程长庚创立了京剧,京剧成就了程长庚

澳门葡京网站:2017-11-06 15:07来源:【字体: 打印

程长庚生活的年代,正是帝国主义列强用大炮轰开中国大门,清代腐败衰落日益失去主权,中国人民义愤填膺的时代,是以爱国主义为核心的民族精神空前高涨的时代。程长庚正是适应了这一时代要求,把最底层人民群众的意愿,艺术地在舞台上反映出来,改造了传统戏曲学问,形成了适应社会各阶层需要的国剧——京剧。

相传程长庚当初来京演出,并不成功,观众给他喝了倒彩,但他把别人对自己的侮辱当成一笔财富,从此发愤用功,冬练三九,夏练三伏,苦练三载。三年后的一天,演《文昭关》,他饰伍子胥,“冠剑雄豪,音节慷慨,奇侠之气,亢爽之容,动人肝膈”,全场轰动,由此誉满京城。道光末年,他已是三庆班的班主和首席老生。咸丰年间又兼任三庆班、春台班、四喜班总管,戏曲艺人团体“精忠庙”会首。

艺术的发展需要兼收并蓄,博采众长,程长庚正是这样做的。他融合徽调和汉调,并吸取昆曲、京腔、秦腔等剧种的剧目、曲调和表演方法,经过自己的创造,形成了一种体系。不论皮黄、昆曲、文戏、武戏,他都能演,剧目丰富,戏路很宽。老生本工戏以外,还会演武生戏、小生戏、花脸戏等。即如老生靠把戏,五种颜色靠把戏的角色,他都能演,红靠戏能演《战太平》的花云,黄靠戏能演《风云会》的赵匡胤,绿靠戏能演《战长沙》的关羽,白靠戏能演《镇潭州》的岳飞,黑靠戏能演《白良关》的尉迟敬德和尉迟宝林。

作为表演艺术家,程长庚很重视塑造人物形象,对角色的性格、身分体察入微。他“四功”(唱做念打)和“五步”(手眼身法步)并重,善于运用这些表演技巧来表现人物,一举手,一投足,都注意符合所扮角色的性格,不仅形似,而且传神。所以“一经登场,不啻现身说法”,“为大臣则风度端凝,为正士则气象严肃,为隐者则其貌逸,为员外则其神恬”,“能令观者如对古人,油然起敬慕之心”。其中最为人称道的杰作是《文昭关》的伍子胥,《战长沙》的关羽,《群英会》的鲁肃。

程长庚精于唱工,注意吸取昆曲的吐字发音,讲求字正腔圆,不以花哨取巧。他的嗓音叫“脑后音”,初唱时似乎有些吃力,带有涩味,渐渐平坦甘润,抑扬吞吐,高低宽窄,随任其意。唱腔“于高亢之中,别具沉雄之致”,跟有的演员徒以调高声宏取胜,而欠缺韵味回音的唱腔迥然不同。当时有人把他的唱腔与唐代大诗人杜甫的诗风相比,形容为“天风海涛,金钟大镛”。而尤其值得一提的是,程长庚在唱腔上不单是唱声,更重要的是在于唱情,以声传情,声情交融。他生活在中国已经沦为半殖民地的时代,亲身经历了两次鸦片战争,目睹西方资本主义列强对中国的种种侵略活动,忧时感世,“愤欲绝”,表现出一个爱国者的民族义愤。他的唱腔也因之更加高亢雄壮,慷慨愤激,能够使“闻者泣下”。程长庚在这方面的造诣,是京剧界一致称道的。

京剧在形成时期,著名的老生演员除程长庚外,还有余三胜和张二奎。这三位演员在唱腔和表演艺术上各具特色,各有独到之处,形成了老生三种流派。程长庚高亢沉雄,肃穆凝重,唱念多徽音,被称为徽派。余三胜圆润流利,苍凉哀痛壮,以汉调西皮为特长,唱念为湖广音,被称为汉派(或余派)。张二奎实大声宏,雍容华贵,唱念运用北京字音,被称为京派(或奎派)。由于他们的艺术成就,当时人称之为老生“三杰”,又称“三鼎甲”。

当时人们对于程长庚戏剧的喜爱,下至民间,上至朝廷,连慈禧太后也不例外,程长庚至今留下的唯一照片,即为慈禧所拍。传说慈禧一开始害怕照相,唯恐摄走了灵魂,后来见照过的人依然如故,也就觉得这玩意挺有意思,渐而学会了拍摄。一日慈禧邀程长庚演《镇潭州》,长庚饰岳飞,英姿焕发,威武不屈,将民族英雄的磅礴大气表现得淋漓尽致,戏至子夜方毕。慈禧亲搀程长庚至座上并侧而坐,遂令宫娥:“快奉上等龙井茶,与大老板润喉。”茶至,慈禧与程长庚一面对饮,一面谈戏,稍时程长庚欲御妆告辞。慈禧摆手笑道:“且待片时,今日我好开心,要为大老板照像。”言毕,命宫娥取来像机,那机是喷火式的,需要花些工夫调距试景,不一会儿,调试好了,慈禧一捏气阀,烟火一喷,便为程长庚留下了这帧唯一的剧照。

(编辑:储北平)

XML 地图 | Sitemap 地图