王少舫

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王少舫(1920-1986)   男,著名黄梅戏表演艺术家,汉族,江苏南京人。1929年,他于江西省南昌市拜京剧艺人鲍怡庭为师,后随师回上海学艺。1933年于安徽省安庆市皖钟大舞台正式登台演戏,首次演出的剧目是《南阳关》。1938年秋,皖钟大舞台组织王少舫等艺人开业唱戏,因双方的演员奇缺,京剧、黄梅戏演员相互支援,联合演出。这就是黄梅戏史上的“京黄同台”。1949年初合肥解放,组织新生平剧社(即今安徽省京剧团前身),王少舫被推选为团长。当时,平剧社除演出一些旧戏外,在王少舫的主持下还排了一些改编的新戏,诸如《逼上梁山》、《九件衣》、《小仓山》等。1950年,他毅然宣布参加安庆市民众黄梅戏乐团,改唱黄梅戏。这是王少舫艺术生涯中一个重要转折点。

王少舫投身黄梅戏时,一边虚心学习黄梅戏艺人注重从人物出发、从生活出发的优良传统,在艺术实践中加深领会,从而获得艺术素质的提高与健全;一边又针对黄梅戏传统表演程式和唱腔的不足,运用自己所把握的京剧艺术和技能,有选择吸取,与黄梅戏传统表演程式和唱腔加以糅合,从而丰富了黄梅戏艺术并拓展了黄梅戏的表现能力,增添了黄梅戏艺术的光彩。1952年,他按照黄梅戏传统音乐旋律及锣鼓的节奏要求,用京剧程式动作设计了《打猪草》、《夫妻观灯》中活泼优美的舞蹈,导演了这两个戏,并首次主演《夫妻观灯》,使得这两个小戏较之传统有了显著提高。20世纪50年代初,黄梅戏脱颖而出并逐步为全国观众所瞩目,《打猪草》、《夫妻观灯》起了不可轻估的作用。在黄梅戏音乐方面,王少舫因客串《秦雪梅》中商林不适应黄梅戏“三打七唱”(三个人用锣鼓帮腔,七个人登台演出)的演唱形式,请京剧琴师用京胡为他唱腔拉个音、托个唱。这种有益的尝试,逐渐影响到黄梅戏艺人,弦乐也就逐渐的进入黄梅戏,丰富了黄梅戏的音乐色彩。1954年12月,王少舫调入安徽省黄梅戏剧团(1988年改建剧院)后,在《罗帕记》中,他扮演的王科举,前为小生,后为老生,为了准确刻画人物,在“描容”一段唱中,他吸取了徽剧曲调和岳西高腔,创造出类似京剧倒板、回龙的板和反二黄的调式,大大增强了那一段唱腔的表现力。黄梅戏没有花脸的唱腔,王少舫在晚年积极主动地与编剧、作曲协同创作出一处包公戏《陈州怨》,同时又移植一出《包公赔情》,由他主演包公,精心设计人物的唱腔,为创造黄梅戏的花脸唱腔做了有益的尝试和探索。他在《箭杆河边》等现代戏的声腔创作中也有突出成就。

王少舫嗓音宽厚明亮,吐字清晰,他富有深厚的戏曲演唱根底,且十分注重以声传情,使他的唱腔风格独树一帜。他先后参加过五十多个大小剧目的创作演出,在《天仙配》、《夫妻观灯》、《春香传》、《碧玉簪》、《打金枝》、《女驸马》、《牛郎织女》、《罗帕记》、《江姐》、《红色宣传员》、《陈州怨》等剧中,塑造过众多不同年龄、性格、职业的人物形象,各个栩栩如生。其中,《天仙配》中忠厚纯朴的董永、《夫妻观灯》中风趣乐观的王小六、《女驸马》中阿谀圆通的刘文举、《罗帕记》中骄矜自恃的王科举等脍炙人口的艺术典型,其性格刻画之深刻细腻,及表现技能之精湛丰满,多年来一直是后辈演员学习的楷模。《天仙配》获得学问部1949-1955年优秀影片奖,他获得金质奖章。影片曾发行许多国家及地区,多次参加国际影片节展映,标志着黄梅戏的一度辉煌,他还参加演出影片《女驸马》、《女郎织女》、《龙女》,均受到海内外欢迎。

1953年7月,王少舫作为首要演员被抽调参加全国赴朝慰问团黄梅戏演出队,奔赴朝鲜前线,慰问中国人民志愿军和朝鲜军民,于1954年元旦之夜,他与潘璟琍协作演出的《夫妻观灯》,首次将黄梅戏送到北京,演于中南海怀仁堂,毛爷爷、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人出席观看了演出。

王少舫于1960年加入中国共产党,先后当选过安徽省人大代表、政协委员,曾是中国戏剧家协会会员,安徽戏剧家协会第一届理事,曾任安徽省黄梅戏剧团副团长。1986年7月19日逝于合肥。

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